Análisis
y clasificación
Obras
de: PAZ, GINASTERA, LAVISTA, NOVA, MENDES
María Luisa
Lens
PAZ (Juan
Carlos) - Rítmica ostinata
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A)
Ubicación cronológica
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1) Primera mitad del s.XX, 1942
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B)
Género:
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Orquesta
sinfónica:
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C)
Línea estética: Atonalismo objetivo;
neoclasicismo internacionalista en la rítmica; lenguaje personal, libre; no
discursividad, con énfasis en lo tímbrico.
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D)
Tipo de fuentes sonoras
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1)
Mecánico – Acústicas:
a)
Convencionales
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E)
Tipos de empleos de las fuentes sonoras
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a)
Convencional
b)
No convencional
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F)
Instrumentación y Orquestación:
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1)
Planteo del Timbre en
función de la Textura (Características)
2)
Uso de las alturas en
simultaneidad en función del Timbre: tipo de trabajo espectral
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G)
Importancia del Timbre dentro de la construcción de la Forma (caracterización
de U. F. En función del timbre)
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H)
Grado de importancia del timbre dentro del total del proceso compositivo: elevado grado de importancia
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I)
Agrupación de obras en función de las características del Tratamiento
tímbrico
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J)
Aportes de cada obra, conjunto de obras y/o compositor en cuanto al timbre.
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K)
Asociación con otros compositores y/o tendencias: compositores enrolados en un atematismo rítmico (Alois Haba). Con
Stravinsky, en cuanto al trabajo rítmico.
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L)
Tendencias de la producción orquestal argentina del S. XX, dentro de las
cuales el tratamiento tímbrico cumple un papel relevante.
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GINASTERA (Alberto) - Suite del ballet Panambí
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A)
Ubicación cronológica
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1) Primera mitad del s.XX, 1935-37
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B)
Género:
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Orquesta
sinfónica:
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Con importante percusión, 2 arpas, piano
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)
Línea estética: Neoclasicismo
nacionalista; Primitivismo o Indianismo
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D)
Tipo de fuentes sonoras
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2)
Mecánico – Acústicas:
a)
Convencionales
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E)
Tipos de empleos de las fuentes sonoras
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c)
Convencional
d)
No convencional
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F)
Instrumentación
y
Orquestación:
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3)
Planteo del Timbre en
función de la Textura (Características): presencia
de objetos sonoros (caracterizados melódica, rítmica y tímbricamente), que
interactúan como figura y fondo.
Articulaciones tímbricas (ej. 2º mov.).
4)
Uso de las alturas en
simultaneidad en función del Timbre: tipo de trabajo espectral. Instrumentos de vientos asociados a la
percusión (ej.2 º mov.)
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G)
Importancia del Timbre dentro de la construcción de la Forma (caracterización
de U. F. En función del timbre): cambios
tímbricos articulan la forma
constantemente.
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H)
Grado de importancia del timbre dentro del total del proceso compositivo: elevado grado de importancia
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I)
Agrupación de obras en función de las características del Tratamiento
tímbrico
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J)
Aportes de cada obra, conjunto de obras y/o compositor en cuanto al timbre.
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K)
Asociación con otros compositores y/o tendencias: Con Stravinsky, Bartók, Debussy (orquestación). Con Sensemayá
de Revueltas.
Encuentro
similitud con Rítmica Ostinata de
Paz, en cuanto al tratamiento rítmico, tímbrico, y el neoclasicismo, aunque
con lenguajes diferentes.
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L)
Tendencias de la producción orquestal argentina del S. XX, dentro de las
cuales el tratamiento tímbrico cumple un papel relevante.
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LAVISTA
(Mario) - Lacrimosa
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A)
Ubicación cronológica
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1) 2ª mitad del s.XX, 1992
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B)
Género:
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Conjunto
de cámara
instrumental
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Cl./Ob./Fg./Cfg.; 4 Trombones; cuerdas; percusión
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)
Línea estética: No discursividad con
tendencia al estatismo
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D)
Tipo de fuentes sonoras
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3)
Mecánico – Acústicas: a)
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E)
Tipos de empleos de las fuentes sonoras
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a) y b)
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F)
Instrumentación
y
Orquestación:
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5)
Planteo del Timbre en
función de la Textura (características): * estatismo de cuerdas, representado por un objeto sonoro (nota tenida, armónica); * las estructuras de
las maderas, que interactúan como figura y fondo (nota
tenida).
6)
Uso de las alturas en
simultaneidad en función del Timbre: tipo de trabajo espectral.
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G)
Importancia del Timbre dentro de la construcción de la Forma (caracterización
de U. F. En función del timbre):
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|
H)
Grado de importancia del timbre dentro del total del proceso compositivo: elevado grado de importancia
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|
I)
Agrupación de obras en función de las características del Tratamiento
tímbrico
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|
J)
Aportes de cada obra, conjunto de obras y/o compositor en cuanto al timbre.
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K)
Asociación con otros compositores y/o tendencias:
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L)
Tendencias de la producción orquestal argentina del S. XX, dentro de las
cuales el tratamiento tímbrico cumple un papel relevante.
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MENDES
(Gilberto) - Música para 12
instrumentos Berimbao
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A)
Ubicación cronológica
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1) 2ª mitad del s.XX, 1961
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B)
Género:
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Conjunto
de Cámara instrumental
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Berimbao/Piano/Tr./Trb./Cl.Bj./Fl./Vln./Vc./Cb./Bongós/Vibrafón/Mand./
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)
Línea estética: Atonalismo
expresionista / Utilización de recursos repetitivos
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D)
Tipo de fuentes sonoras
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4)
Mecánico – Acústicas: 1),
c)
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E)
Tipos de empleos de las fuentes sonoras
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a) y b)
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F)
Instrumentación
y
Orquestación:
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G)
Importancia del Timbre dentro de la construcción de la Forma (caracterización
de U. F. En función del timbre): cambios
tímbricos articulan la forma
constantemente.
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H)
Grado de importancia del timbre dentro del total del proceso compositivo: elevado grado de importancia
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|
I)
Agrupación de obras en función de las características del Tratamiento
tímbrico
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|
J)
Aportes de cada obra, conjunto de obras y/o compositor en cuanto al timbre.
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|
K)
Asociación con otros compositores y/o tendencias:
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|
L)
Tendencias de la producción orquestal argentina del S. XX, dentro de las
cuales el tratamiento tímbrico cumple un papel relevante.
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NOVA
(Jacqueline) - 12 Móviles para
conjunto de cámara
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A)
Ubicación cronológica
|
1) 2ª mitad del s.XX, 1966
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B)
Género:
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Conjunto
de cámara, instrumental
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2Vln.I/2VlnII/2VlnIII/2Vla/2Vc./1Cb./Piano
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)
Línea estética: Movilidad en la forma
o en otros aspectos (sin gestualidad teatral). Atonalismo expresionista
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D)
Tipo de fuentes sonoras
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5)
Mecánico – Acústicas: a)
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E)
Tipos de empleos de las fuentes sonoras
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a) y b)
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F)
Instrumentación
y
Orquestación:
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Planteo del timbre en función de la textura
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G)
Importancia del Timbre dentro de la construcción de la Forma (caracterización
de U. F. En función del timbre):
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|
H)
Grado de importancia del timbre dentro del total del proceso compositivo:
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|
I)
Agrupación de obras en función de las características del Tratamiento
tímbrico
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|
J)
Aportes de cada obra, conjunto de obras y/o compositor en cuanto al timbre.
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|
K)
Asociación con otros compositores y/o tendencias:
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L)
Tendencias de la producción orquestal argentina del S. XX, dentro de las
cuales el tratamiento tímbrico cumple un papel relevante.
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Proyecto Los lenguajes del S. XX en la producción Musical
Latinoamericana
