Aves errantes

 Tríptico para barítono y 11 instrumentos, de Héctor TOSAR (Uruguay)

María Luisa Lens

CLASIFICACIÓN DE LA FORMA SONORA

A2, matérica; B2, cerrada; C1, fija, con elementos de libertad controlada, como por ejemplo: * recitado del barítono, movimiento 1, luego de c. 46; * 2º movimiento, c. 95, “tempo libero”; * 3 movimiento, “lento, liberamente (q = circa 66)”.

I. Análisis articulatorio-funcional

Unidades Formales	Compases	Cantidad cc.	Articulación interna/Función/Características
Movimiento  I   El  pequeño mundo
1ª U. F.	1-46	46 cc.	más recitado de barítono, con piatti vibrando desde c. 45. 1-8: introducción instrumental, c. 9, bar.
2ª U. F.	47-90	44 cc.	47-61: barítono recitado y percusión; la voz como un instrumento de percusión más. 62-86: barítono e instrumentos; 87-90: coda.
3ª U. F.	91-151	61 cc.	Unidad sub-articuladas por cambios de tempo, textura y timbre: 91-114; 115-141 (115-135; 136-141); 142-151.
Todas las unidades formales presentan constantemente objetos sonoros y elaboraciones
Movimiento  II   El  peregrinaje
1ª U. F.	1-42	42 cc.	q = 60. cc. 1-6: introducción estructura de Vc. seguido de Vla.; luego presentaciones de objetos sonoros y elaboración constante
2ª U. F.	43-94	52 cc.	q = 104, presentaciones constantes de objetos sonoros y elaboraciones
3ª U. F.	95-126	32 cc.	9-114, tempo libero; 115-126, e=88
Todas las unidades formales presentan constantemente objetos sonoros y elaboraciones
Movimiento  III   La  noche
1ª U. F.	1-49	49 cc.	q = circa 66, lento, liberamente
2ª U. F.	50-81	32 cc.	50-74, q = 52;   75-81, q = 42
3ª U. F.	82-115	34 cc.	e=75
Todas las unidades formales presentan constantemente objetos sonoros y elaboraciones

II. Análisis comparativo

         Las unidades formales de los diferentes movimientos son con elevado grado de continuidad, con articulaciones por cambios de tempi, cambios tímbricos, texturales, dinámicos. Las unidades macroformales están constantemente sub-articuladas por apariciones de objetos sonoros contrastantes, ya sea caracterizados por una fuerte presencia rítmica, tímbrica, notas repetidas, etc.

La voz humana es un instrumento más, a veces cercana a la percusión, a veces cercana a los instrumentos de cuerdas, es decir, que Tosar explota al máximo el componente tímbrico y no tanto el barítono como un solista (según la concepción clásico-romántica del término).

         La obra es matérica, con constantes superposiciones de estructuras y objetos sonoros, simultáneos a elaboraciones de presentaciones anteriores. El autor otorga al barítono y al director de la obra cierto grado de libertad controlada, aplicada al tempo.

CLASIFICACIÓN DE TEXTURAS

Predominio de:

TEXTURAS SIMPLES: Polifónico – polirrítmica

TEXTURAS COMPUESTAS. TIPOS DE TEXTURAS COMPUESTAS:

a)    con integración de los estratos constitutivos

b)   sin integración de los estratos constitutivos

c)    con estratos jerarquizados

TEXTURAS POLIFÓNICO – POLIRRÍTMICAS:

A – CON MÁXIMA, ALTA O MEDIA CONTINUIDAD TEMPORAL:

1)    velocidad lenta, media o alta (pero con percepción puntual de los eventos)

      b – con distribución temporal irregular

2)   con velocidad muy alta (campo ornamental, con percepción global de eventos)

B1 – POLIFONÍA REAL

B2 – POLIFONÍA VIRTUAL)

C1 – PRESENTANDO SIMULTANEIDADES DE RITMOS LIBRES (variables)

C2 -  Ibidem, OSTINATOS RÍTMICOS

PARA TODOS LOS CASOS ANTERIORES:

1 – con algunos ataques coincidentes

2 – sin ataques coincidentes

TEXTURAS COMPUESTAS:

A – HOMOGENEAS

B – HETEROGENEAS

TEXTURAS HETERÓFONAS / MODULACIÓN TEXTURAL

Prof. María Luisa Lens

Investigadora

Proyecto

Forma y textura de la música latinoamericana del S. XX

Director: Dante GRELA