Análisis y clasificación

Obras de: PAZ, GINASTERA, LAVISTA, NOVA, MENDES

María Luisa Lens

PAZ (Juan Carlos) - Rítmica ostinata

A) Ubicación cronológica

1) Primera mitad del s.XX, 1942

B) Género:

Orquesta sinfónica:

C) Línea estética: Atonalismo objetivo; neoclasicismo internacionalista en la rítmica; lenguaje personal, libre; no discursividad, con énfasis en lo tímbrico.

D) Tipo de fuentes sonoras

1)    Mecánico – Acústicas: a)    Convencionales

E) Tipos de empleos de las fuentes sonoras

a)    Convencional b)    No convencional

F) Instrumentación y Orquestación:

1)    Planteo del Timbre en función de la Textura (Características) 2)    Uso de las alturas en simultaneidad en función del Timbre: tipo de trabajo espectral

G) Importancia del Timbre dentro de la construcción de la Forma (caracterización de U. F. En función del timbre)

H) Grado de importancia del timbre dentro del total del proceso compositivo: elevado grado de importancia

I) Agrupación de obras en función de las características del Tratamiento tímbrico

J) Aportes de cada obra, conjunto de obras y/o compositor en cuanto al timbre.

K) Asociación con otros compositores y/o tendencias: compositores enrolados en un atematismo rítmico (Alois Haba). Con Stravinsky, en cuanto al trabajo rítmico.

L) Tendencias de la producción orquestal argentina del S. XX, dentro de las cuales el tratamiento tímbrico cumple un papel relevante.

GINASTERA (Alberto) - Suite del ballet Panambí

A) Ubicación cronológica

1) Primera mitad del s.XX, 1935-37

B) Género:

Orquesta sinfónica:

Con importante percusión, 2 arpas, piano

) Línea estética: Neoclasicismo nacionalista; Primitivismo  o Indianismo

D) Tipo de fuentes sonoras

2)    Mecánico – Acústicas: a)    Convencionales

E) Tipos de empleos de las fuentes sonoras

c)    Convencional d)    No convencional

F) Instrumentación y Orquestación:

3)    Planteo del Timbre en función de la Textura (Características): presencia de objetos sonoros (caracterizados melódica, rítmica y tímbricamente), que interactúan como figura y fondo. Articulaciones tímbricas (ej. 2º mov.). 4)    Uso de las alturas en simultaneidad en función del Timbre: tipo de trabajo espectral. Instrumentos de vientos asociados a la percusión  (ej.2 º mov.)

G) Importancia del Timbre dentro de la construcción de la Forma (caracterización de U. F. En función del timbre): cambios tímbricos articulan la forma constantemente.

H) Grado de importancia del timbre dentro del total del proceso compositivo: elevado grado de importancia

I) Agrupación de obras en función de las características del Tratamiento tímbrico

J) Aportes de cada obra, conjunto de obras y/o compositor en cuanto al timbre.

K) Asociación con otros compositores y/o tendencias: Con Stravinsky, Bartók, Debussy (orquestación). Con Sensemayá de Revueltas. Encuentro similitud con Rítmica Ostinata de Paz, en cuanto al tratamiento rítmico, tímbrico, y el neoclasicismo, aunque con lenguajes diferentes.

L) Tendencias de la producción orquestal argentina del S. XX, dentro de las cuales el tratamiento tímbrico cumple un papel relevante.

LAVISTA (Mario)  -  Lacrimosa

A) Ubicación cronológica

1) 2ª mitad del s.XX, 1992

B) Género:

Conjunto de cámara instrumental

Cl./Ob./Fg./Cfg.; 4 Trombones; cuerdas; percusión

) Línea estética: No discursividad con tendencia al estatismo

D) Tipo de fuentes sonoras

3)    Mecánico – Acústicas: a)

E) Tipos de empleos de las fuentes sonoras

a) y b)

F) Instrumentación y Orquestación:

5)    Planteo del Timbre en función de la Textura (características): * estatismo de cuerdas, representado por un objeto sonoro (nota tenida, armónica); * las estructuras de las maderas, que interactúan como figura y fondo (nota tenida). 6)    Uso de las alturas en simultaneidad en función del Timbre: tipo de trabajo espectral.

G) Importancia del Timbre dentro de la construcción de la Forma (caracterización de U. F. En función del timbre):

H) Grado de importancia del timbre dentro del total del proceso compositivo: elevado grado de importancia

I) Agrupación de obras en función de las características del Tratamiento tímbrico

J) Aportes de cada obra, conjunto de obras y/o compositor en cuanto al timbre.

K) Asociación con otros compositores y/o tendencias:

L) Tendencias de la producción orquestal argentina del S. XX, dentro de las cuales el tratamiento tímbrico cumple un papel relevante.

MENDES (Gilberto)  -  Música para 12 instrumentos Berimbao

A) Ubicación cronológica

1) 2ª mitad del s.XX, 1961

B) Género:

Conjunto de Cámara instrumental

Berimbao/Piano/Tr./Trb./Cl.Bj./Fl./Vln./Vc./Cb./Bongós/Vibrafón/Mand./

) Línea estética: Atonalismo expresionista / Utilización de recursos repetitivos

D) Tipo de fuentes sonoras

4)    Mecánico – Acústicas: 1), c)

E) Tipos de empleos de las fuentes sonoras

a) y b)

F) Instrumentación y Orquestación:

G) Importancia del Timbre dentro de la construcción de la Forma (caracterización de U. F. En función del timbre): cambios tímbricos articulan la forma constantemente.

H) Grado de importancia del timbre dentro del total del proceso compositivo: elevado grado de importancia

I) Agrupación de obras en función de las características del Tratamiento tímbrico

J) Aportes de cada obra, conjunto de obras y/o compositor en cuanto al timbre.

K) Asociación con otros compositores y/o tendencias:

L) Tendencias de la producción orquestal argentina del S. XX, dentro de las cuales el tratamiento tímbrico cumple un papel relevante.

  

NOVA (Jacqueline)  -  12 Móviles para conjunto de cámara

A) Ubicación cronológica

1) 2ª mitad del s.XX, 1966

B) Género:

Conjunto de cámara, instrumental

2Vln.I/2VlnII/2VlnIII/2Vla/2Vc./1Cb./Piano

) Línea estética: Movilidad en la forma o en otros aspectos (sin gestualidad teatral). Atonalismo expresionista

D) Tipo de fuentes sonoras

5)    Mecánico – Acústicas: a)

E) Tipos de empleos de las fuentes sonoras

a) y b)

F) Instrumentación y Orquestación:

Planteo del timbre en función de la textura

G) Importancia del Timbre dentro de la construcción de la Forma (caracterización de U. F. En función del timbre):

H) Grado de importancia del timbre dentro del total del proceso compositivo:

I) Agrupación de obras en función de las características del Tratamiento tímbrico

J) Aportes de cada obra, conjunto de obras y/o compositor en cuanto al timbre.

K) Asociación con otros compositores y/o tendencias:

L) Tendencias de la producción orquestal argentina del S. XX, dentro de las cuales el tratamiento tímbrico cumple un papel relevante.

Proyecto Los lenguajes del S. XX en la producción Musical Latinoamericana

Director: Dante Grela

UNL, Santa Fe